Мишель Гамбершин начал карьеру музыкального критика в 1979 году, он публиковал статьи в таких изданиях как La Revue des disques, Harmonie, L’Avant-Scene Opera et Diapason. Мишель также сотрудничал с France Musique и Radio Classique. Начиная с 1992 года работает музыкальным критиком газеты Le Soir и занимает должность вице-президента Ассоциации музыкальной прессы Бельгии. Вместе с Жаном-Пьером Дерьеном в 1999-2001 годах проводил обсуждение музыкального фестиваля в Экс-ан-Провансе и выступал с докладом о новых формах доступа к музыке. После получения образования в сфере права и экономики в Свободном университете Брюсселя, Мишель Гамбершин начал карьеру в международной банковской сфере, а также стал преподавать финансы в своей альма-матер. Параллельно, под псевдонимом Серж Мартин он работал музыкальным критиком в газете ‘Le Soir’. В качестве члена отделения технологий и общества Бельгийской Королевской академии, месье Гамбершин проводит исследования посвященные вопросам экономики и культуры.
Обложка книги "Опера, изобретённая заново" создана совместно с легендарными художниками Ильей и Эмилией Кабаковыми, которые по приглашению Жерара Мортье ставили оперу "Святой Франциск Ассизский" на фестивале искусств Руртриеннале в бохумском "Зале Столетия". Вот, что вспоминают Илья и Эмилия Кабаковы об этом сотрудничестве:
"Посещая "Зал Столетия", получаешь неизгладимое впечатление от этого невероятно грандиозного и величественного сооружения. Всё — высота, ширина и длина — столь масштабны, что человек ощущает себя здесь крошечным существом, но несмотря на это нет ощущения пустоты, которые, например, свойственны стадиону. Всё внимание зрителя сфокусировано внутри пространства, которое наполнено внутренним напряжением; кажется, что внутри постоянно что-то происходит, и вы по какой-то причине в этом тоже участвуете. Это состояние сродни тому, что испытываешь, попадая в собор, как бы фривольно ни показалось это сравнение, когда речь идёт об индустриальной руине, потерявшей своё былое назначение, но сохранившей присущую ей когда-то энергетику и напоминание о созидательном прошлом.
Музыка Оливье Мессиана наиболее созвучна настроению этого зала. Визуальное исполнение инсталляции создаст тот мощный аккорд, в котором сольются музыка оперы и величие этого зала. Но прежде всего она должна находиться в гармоничном сочетании с размерами помещения, будучи простой и монументальной. Она состоит из многочисленных перекрывающих друг друга конструкций, опоясывающих зал и служащих опорами для его потолка. Эту задачу решает соборный купол, имеющий наклон в 60° по отношению к полу и обращённый внутренней стороной к зрителям. Главный зрительный эффект состоит в игре света и цвета во внутренней части купола, в результате чего он воспринимается как соборная «розетка». Изменения цвета и их световой насыщенности происходят созвучно музыкально-драматическому действию спектакля. Эта игра света и цвета визуализирует музыкальные метафоры: шествие навстречу искрящемуся свету через тьму этого мира"
Источник: Stella Art Foundation
Павел Добротворский
Переводчик, продюсер
Закончил Санкт-Петербургский университет,
Высшую школу экономики и МГИМО, к.ю.н.
Работал помощником генерального менеджера Пермского театра оперы и балета
им. П.И. Чайковского.
Изучал классическую филологию в РГГУ.
Работал в Парижской и Фламандской опере, Королевском театре Реал, на фестивале РурТриеннале. В настоящее время кастинг-директор Штутгартской оперы. Переводчик книги Жерара Мортье "Драматургия страсти".
Специализировалась на зарубежном театре
в ГИТИСе и Сорбоннском университете.
Работает редактором в крупнейшем российском издательском холдинге "Эксмо". Сотрудничала
с изданиями Marie Clair, Независимой газетой, RFI и другими.
Предзаказ Заполните форму и мы Вам сообщим когда книга "Опера, изобретённая заново" появится в продаже: Нажимая на кнопку, вы даете согласие на обработку персональных данных и соглашаетесь с политикой конфиденциальности |